Maes’s masterpiece ... Girl at a Window 1653-5.

Nicolaes Maes: Master Belanda tentang seni gelap intrik sehari-hari

Galeri Nasional, London
Pameran yang tenang dan menawan ini mengungkapkan kedalaman seniman Zaman Keemasan Belanda yang lukisannya kaya akan drama tersembunyi seperti teater mana pun.

Wanita muda yang dilukis oleh Nicolaes Maes pada tahun 1650-an, meletakkan sikunya di atas bantal di pinggiran jendela sementara dia secara meditatif mengangkat dagunya di tangannya, sepertinya dia secara mandiri mencapai kesimpulan yang sama seperti René Descartes hanya beberapa tahun sebelumnya: “ Oleh karena itu saya pikir saya.” Gadis mahakarya Maes di Jendela menunjukkan dia dikelilingi oleh benda-benda padat. Penutup jendela kayu telah dilemparkan terbuka untuk menunjukkan papannya kepada kami dalam perspektif. Aprikot cerah menonjol di atas plester dan bata yang membusuk. Namun, ketika gadis itu merenungkan dunia fisik, kekosongan hitam terbuka di belakangnya. Ini adalah gua kesadaran di mana yang bisa dia yakini adalah cogito ergo sum.

Maes adalah pelopor salah satu gaya seni yang paling dicintai di dunia – realisme sederhana dari Zaman Keemasan Belanda. Lukisan-lukisan dalam pameran yang memikat dengan tenang ini meletakkan elemen-elemen yang kontemporernya, Johannes Vermeer, akan sempurnakan – wanita yang bekerja di kamar, misteri domestik, pandangan rahasia. Dia menarik kembali tirai di ranah pribadi. Dalam salah satu dari serangkaian variasi pada gambar seorang penguping yang tersenyum pada kami saat dia mendengarkan rahasia rumah tangga, ini benar-benar benar – ada rel tirai di bagian depan gambar dengan tirai sutra hijau sebagian ditarik kembali ke setengah -membuka baris domestik. Rumah biasa kelas menengah Belanda, saran Maes, kaya akan drama tersembunyi seperti teater mana pun.

Pada 1670-an, Vermeer dan Pieter de Hooch akan membawa seni intrik sehari-hari ini ke ketinggian yang luar biasa dari detail bercahaya tetapi Maes memetakan wilayah baru. Yang membawa kita ke petanya. Dalam hampir setiap adegan “genre” -nya – ketika lukisan kehidupan sehari-hari secara tak acuh dipanggil oleh para pecinta tradisional – ada peta terperinci. Sebagian besar hiasan dinding ini menampilkan geografi bangga Belanda, termasuk garis pantai rapuh yang dimenangkan dari Laut Utara. Peta yang ada di mana-mana ini adalah analogi dengan karya seni Maes sendiri. Dia menemukan dunia interior sama seperti kartografer memetakan dunia luar.

Seperti peta dengan daerah bertanda Here Be Monsters, rekamannya yang akurat tentang rumah-rumah Belanda memiliki sudut-sudut misteri. Dalam versi lain dari tema hit-nya The Eavesdropper, seorang wanita berdiri di bawah tangga spiral dengan jari ke bibirnya, menatapmu, mendesak diam. Di sebelah kirinya ada peta, setengah terlihat di siang hari yang redup. Dia melemparkan bayangannya di dinding di atas kucing yang sedang tidur. Di bawahnya, di sisi lain tangga, kekasih telah tertangkap di ruang bawah tanah, diungkapkan oleh lentera pelayan.

Skandal ruang bawah tanah ini terlihat seperti Rembrandt kecil, semuanya merah dan kuning dalam gelap yang menyelimuti. Itu bukan kebetulan. Maes adalah murid Rembrandt. Masalahnya adalah, dia – seperti murid-murid Rembrandt lainnya – tidak dapat mendekati gurunya dalam membuat mistik Alkitab atau menggambarkan kedalaman. Maes’s Old Woman Dozing adalah versi dangkal Ibu Rembrandt. Adegan religiusnya suram – kecuali Adorasi Para Gembala, di mana ia terpesona oleh kandang yang hancur.

Pameran ini menunjukkan Maes mengatasi pengaruh yang menghancurkan dari Rembrandt dengan mengutamakan realitas. Bagaimanapun, itu adalah revolusi ilmiah – dan zaman perdagangan global Belanda. Penjaga Akun menunjukkan seorang wanita tertidur di buku besar. Di atasnya dia menggantung peta dunia. Apakah dia mengerjakan buku-buku untuk rumah pedagang dengan minat di Mughal India dan Jepang? Rumah-rumah besar yang dilukis oleh Maes tentu saja milik para pedagang seperti itu. Potret-potretnya yang sangat hidup seperti Jan de Reus, direktur Dutch East India Company.

Mungkin menggoda untuk mengesampingkan Maes sebagai seorang materialis kasar yang memberikan apa yang diinginkan elit Belanda. Namun pameran ini mengungkapkan kedalamannya. Lukisan kehidupan sehari-harinya adalah novel kecil atau film bisu. Mereka membawa kami ke rumah-rumah di mana semua orang memata-matai orang lain. Jauh dari perayaan puas diri dengan kapitalisme Belanda, interior ini dihantui. Eavesdropper berhenti di bagian bawah tangga. Di atasnya, langkah-langkah itu berubah menjadi ketidakpastian. Dia terjebak di antara pikiran dan dunia, mendengarkan dalam gelap. Saya memata-matai, oleh karena itu saya.

Sumber : www.theguardian.com